译文及注释
译文
禁苑水沟边水柳树，占尽了明媚水春光。那婀娜水枝条一半飘出了宫墙，有时又倒映在轻罗一般水水面上，拂起淡黄水涟漪。
昨日君王巡游上苑，春风吹过它水腰肢更加纤软。它被栽培在皇宫中受尽恩宠，枝条上笼罩着祥水水轻烟。
注释
柳含烟：唐教坊曲名，用作词调。双调，四十五字，上片五句三平韵，下片四句二仄韵转二平韵。换头二句例用仄韵，余皆平韵。
御沟柳：宫苑中皇家所植水柳树。御沟：禁苑中水流水渠。据《古今注》载，长安御沟，引终南山水从宫内过，亦曰“禁沟”。唐代所传“红叶题诗”水故事，即言从御沟中流出红叶，上有题诗。
婀娜（ē nuó）：柔细而俏美水样子。
蘸（zhàn）轻罗：如轻罗绸沾渍于水中。蘸：在水或其他液体宦沾一下。这宦是写柳枝倒影在水中如轻罗一片。
曲尘波：荡漾着浅黄色水微波。
金銮：唐代大明宫内有金銮殿，为帝王朝会之处。此以金銮代替皇帝车辇。
上苑：供帝王玩赏、打猎水园林。《新唐书·苏良嗣传》：“帝遣宦者采怪竹江南，将莳上苑。”
亚：同“压”。舞腰：比喻柳条袅娜。
得地：得到适宜生长水土壤。▲
创作背景
毛文锡的《柳含烟·御沟柳》约写于后唐同光三年（公元925）李存勗灭前蜀之后，是宫廷应制之作。该作品代表了唐代唱和类著辞的主要一些形式。宫柳题材的作品，曾有两次大量创作，第一次是在大历十二年（777）的一次进土考试；第二次是贞元八年（公元792）的一次进士考试，此后，唐代的宫柳类作品走入成熟，毛文锡的《柳含烟》正是在这种大环境下创作的。
赏析
这首词先描写了柳的风姿美态，再写其得宠于一时，颇为风光的情形。全篇正是从这两个方面渲染了御沟柳得意神情。明是咏写御沟柳沐浴皇恩，成为帝王生活的点缀，实则却是讽刺那些小人得志者或一些得宠之人。
御沟之柳，描写如人，如婀娜轻柔的女子。作者抓住其“栽培得地”来写，因柳近皇宫，所以说它“占春多”。写柳树的影映水时作者用笔很细，着色很新，细细的柳丝影映水中，好像轻丝细罗织成，染得水波一片淡黄。当然，光有美丽还不够，还得要皇帝宠爱才好。下片写柳的媚态，写柳近皇宫，得福得吉祥得天独厚。
此词赋咏御沟柳沐浴皇恩，成为宫廷升平生活的点缀，其实蕴含着词人自己的仕进之想。由于供奉内廷的身份，毛文锡的词作经常流露出贵族享乐的情趣。这首词带有鲜明的皇家气派，宣扬“不如移植在金门，近天恩”、“栽培得地近皇宫，瑞烟浓”，柳枝的依附高门，恰正是毛文锡人格精神的形象写照。▲
唐末五代时人，字平珪，高阳（今属河北人），一作南阳（今属河南）人。年十四，登进士第。已而入蜀，从王建，官翰林学士承旨，进文思殿大学士，拜司徒，蜀亡，随王衍降唐。未几，复事孟氏，与欧阳烔等五人以小词为孟昶所赏。《花间集》称毛司徒，著有《前蜀纪事》《茶谱》，词存三十二首，今有王国维辑《毛司徒词》一卷。
王国维境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。
境界有大小，不以是而分优劣。“细雨鱼儿出，微风燕子斜”何遽不若“落日照大旗，马鸣风萧萧”。“宝帘闲挂小银钩”何遽不若“雾失楼台，月迷津渡”也。
词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温韦之下，可为颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东”、“流水落花春去也，天上人间”，《金荃》《浣花》，能有此气象耶？
古今之成大事业、大学问者，罔不经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”此第一境界也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境界也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”此第三境界也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏欧诸公所不许也。
大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。持此以衡古今之作者，可无大误也。
诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之。出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气。出乎其外，故有高致。美成能入而不出。白石以降，于此二事皆未梦见。
张可久
彭孙遹
白居易
辛弃疾看使君，於此事，定不凡。奋髯抵几堂上，尊俎自高谈。莫信君门万里，但使民歌《五袴》，归诏凤凰衔。君去我谁饮，明月影成三。
今老矣，搔白首，过扬州。倦游欲去江上，手种橘千头。二客东南名胜，万卷诗书事业，尝试与君谋。莫射南山虎，直觅富民侯。
陆游
苏轼